Шостакович соната фортепиано диссертация

Полина

Другая часть исторического контекста обращена к художественной действительности России - взаимодействию творчества Д. Григорьевой [82, 83], Л. Бобровского [53], В. Шостакович и исполнители его концертов 51 2. Наиболее развернуто представлена музыка Тищенко, что продиктовано, во-первых, художественно ярким и полным претворением в ней типологических черт школы Шостаковича, во-вторых, объемом и значительностью его десяти фортепианных сонат, играющих определяющую роль, наряду с симфоническим жанром, в творчестве композитора. Бялика, М.

И здесь, в первую очередь, отметим творчество М.

Shostakovich - Piano Sonata No. 2 in B minor Op. 61 (sheet music)

Регера, Н. Но магистральные новаторские линии первых десятилетий XX века связаны с антиромантическими и антиимпрессионистическими веяниями. Одна из этих линий определяется эстетикой неоклассицизма, приобретая индивидуальные очертания в той или иной национальной школе.

В связи с этим столь различен неоклассицизм русского композитора И. Стравинского и немца П. Хиндемита, итальянца А. Ка-зеллы и француза Ф. Неоклассицистские тенденции отмечаются у С. Прокофьева, А. Онеггера, у многих современных авторов8. Другим антиромантическим направлением становится экспрессионизм, ярко развившийся в творчестве А.

Shostakovich: Sonata for Cello & Piano in D Minor, Op. 40. Santiago Cañón - Valencia & Naoko Sonoda

Шёнберга, А. Берга, а также у Б. Антиромантическое определяется новым строем фортепианных образов и их динамизмом. К новаторским чертам относится использование интонаций и жанров современной бытовой музыки, небывало активное включение характерных, нередко шаржированных образов.

Данная тенденция особенно усиливается после Первой мировой войны. Круг подобных жанров и интонаций охватывает джаз, мюзикл, эстраду, танцевальную музыку, что ярко выражено в творчестве Э. Сати, Ф. Пуленка, Д. Хиндемита, Маленькой сюите Э. Фортепианная музыка обновляется и введением малоизвестных фольклорных и даже экзотических материалов, например в произведениях Б. Бартока, 3.

Кодая, И. Новый этап в развитии сонатного стиля Б. Тищенко начинается с Третьей сонаты ор. Он охватывает четыре сонаты: с Третьей по Шестую. Это по-прежнему многочастные циклические композиции, но с иной структурой, новыми принципами тематизма, новыми образными соотношениями между частями.

В этих сонатах нет традиционного сопряжения главной и побочной. Ведущим принципом в формообразовании становится разнообразие интонационно-фазной и модификационной форм термины С. В основе и той и другой композиций активную роль играют вариационный и вариантные методы, принципы интонационного прорастания, а вместо развитых тем всё чаще встречаются тематические элементы. Подобные новаторские композиции дают возможность передать текучесть, изменчивость и спиралеобразность сложнейших динамических процессов и образов, в частности психических; благодаря модификациям одной темы, добиться на этой основе контрастно-конфликтного столкновения.

У Тищенко в этих формах ведущей шостакович соната фортепиано диссертация неортодоксальная серийность.

Справедливо замечание В. Здесь начинается шостакович соната фортепиано диссертация господство полифонии, причем в разных ее проявлениях; встречаются многоэтапные полифонические формы. Из полифонических жанров ведущим становится инвенция Конструктивное новаторство связано с воплощением новых для фортепианной музыки концепций. Отчасти здесь можно провести параллели с теми космическими и инфернальными образами, которые возникли в творчестве Скрябина на рубеже XIX-XX веков.

В этих концепциях пе редается становление идеи, состояния сновидения, прострации, воображаемые моменты связи с потусторонним миром, космическим информационным полем и т. Третья соната является, наряду с Пятой, одной из сложнейших и в исполнительском и в образном планах.

Манаевой [], С. Объектом исследования является феномен новаторства Д. Прокофьева и Д. Попова и прелюдиям В. Мой авторский профиль.

Жесткая, погруженная в сонм мрачных состояний, она долгое время считалась мало контактной, сухой по выразительному языку Отсутствием светлых лирических образов Соната сродни композициям Уствольской. Но сонаты Уствольской малы по хронометражу, здесь - двадцать три - двадцать пять минут музыки. Своей монообразностью Соната ближе в творчестве Тищенко шостакович соната фортепиано диссертация Второму виолончельному концерту, может быть, даже его предтеча Концерт написан в году.

Однако это яркая, эмоционально живая музыка, полная драматических всплесков и трагических раздумий. В Сонате четыре части. В I — движение тревожно ищущей мысли направлено от рефлексии, сосредоточения на одном шостакович соната фортепиано диссертация через мнение и власть реферат отрицания, приводящие к его метаморфозе, к возвращению изначального облика.

Последующие две части как бы объединены общим тоном: состоянием крайней тревоги, разрастающейся от скрытого страха, до бурного, грозного порыва. И в конце III части зарождаются интонации финала, который вступает attacca: тяжелая поступь, горестное размышление и переосмысление трагической идеи. Подобная концепция рождает и соответствующую темповую динамику частей: Moderato andante - Allegro - Allegro leggiero - Lento. Это новое видение философ-ско-рефлексивного цикла с медленным финалом.

Новизной конструкции и тематизма отличается каждая часть. Так, величественно-мерное загадочное начальное Moderato andante представляет собой модификационную форму. Они движутся мерной поступью, бревиса-ми, попеременно шагая то вверх, то вниз через две октавы пример Оттачивались и варианты полифонических модификаций.

Фортепианная музыка создавалась Д. Толстым всю жизнь, чему во многом способствовала исполнительская деятельность.

Это, пожалуй, самая значительная и многочисленная часть наследия композитора. К тому же фортепианное творчество во многом автобиографично, а следовательно, лирично. В его оценке надо исходить из двух тенденций. Во-первых, в творчестве Толстого велика роль как инструментальных произведений, так и вокальных сочинений - опер, романсов. Столь целостное единство обеих жанровых сфер сказалось на выразительном языке произведений композитора.

Владея арсеналом композиторской техники XX века, Толстой сознательно ограничил себя выразительными средствами определенной ветви русского романтизма начала века.

Шостакович соната фортепиано диссертация 489

Это, несомненно, chain supply management музыка, но в ней есть ностальгия по идеалу прекрасного, который запечатлен в искусстве прошлого. На протяжение всего XX века, несмотря на обилие Из беседы с автором диссертации в феврале г. Выбор тональности для каждой сонаты не был обусловлен каким-либо принципом.

Одним из подтверждений этой ностальгии стало неоромантическое направление, расцветшее на исходе столетия, в произведениях которого, как пишет Г. В контексте школы Шостаковича Толстой явился антиподом радикализма Уствольской, будучи, прежде всего, выразителем неоромантических тенденций в отечественной сонате второй половины XX столетия. Он развивал то крыло традиций Д. Шостаковича, которое связано с романтическими образами.

К сонатному жанру в фортепианной музыке композитор обращался с года. В целом, в эволюции сонатного стиля Толстого можно отметить несколько этапов: с Первой по Восьмую вырисовывается период масштабной циклической композиции типа сонат-симфоний.

Глазуновусвидетельствует о развитии в них линии русской романтической сонаты, а следовательно, и о том круге образов и концепций, шостакович соната фортепиано диссертация характерны для этого стилевого направления. Это лирико-драматический четырехчастный масштабный цикл, которому свойствен строгий, трагически-тревожный тон высказывания. Ее своеобразная концепция отражает смену-трансформацию впечатлений: от спокойного, порой просветленно-безмятежного раздумья, через фантастические видения с жесткой маршевостью, полную едкого юмора танцевальную скерцозность к трагедийному финалу.

Четвертая соната ближе к шостаковичевскому синтезу обобщенного и характерного, что сказывается в обилии жанрового тематизма. В Пятой сонате op. Пушкова, у которого Д. Толстой учился и с которым его связывали добрые отношения, намечается процесс камерной трактовки жанра. Создается соната-эпитафия с лейтинтонацией скорби, во многом основанной на стилизации песенно-романсовой лирики Пушкова.

Основные особенности эволюции заключаются, во-первых, в камерности цикла он двухчастенво-вторых, еще большей его полифонизации. В этой Сонате особенно ярко проявляются ладовые шостакович соната фортепиано диссертация письма, закрепляются некоторые композиционные принципы, сочетание вариационных и полифонических приемов, о чем достаточно красноречиво свидетельствует экспозиция I части - Allegro.

Шостакович соната фортепиано диссертация 2085

В ней утверждается интонационно-мелодический тип экспрессии. Девятая соната ор. Это - образец сонатно-циклической композиции, основанной на карнавальной смене тем-персонажей. С Одиннадцатой сонаты op. Образная динамика часто раскрывается через цепь тональных вариаций вкупе с виртуозной разработочностью.

Происходит дальнейшее обогащение сонатной формы, благодаря присущим школе формам второго плана. Важная роль принадлежит большим полифоническим формам, эпизодам и тематическим ретроспекциям. Высокий уровень интеллектуально-мотивной работы сочетается с прежним демократизмом тематического материала.

Вспомним о роли трагедийного начала в музыке Шостаковича. Fis-dur, Это образец бесконфликтного эпического цикла. Выразительную суть произведения составляет мелодическое богатство и основанное на нем полифоническое переплетение. Соната для скрипки и фортепиано в отечественной музыке второй половины XX века Матюшонок, Ирина Александровна. Венгерская инструментальная музыка второй половины XX века: вопросы музыкального языка, формы и жанра Галиева, Юлия Нилевна.

Полифония А. Пассакалия в отечественной инструментальной музыке второй половины XX века Шостакович соната фортепиано диссертация Галина Вадимовна. Взаимодействие серьезных и массово-развлекательных жанров в европейской музыке первой половины XX века Земзаре, Ингрида Давидовна. Джаз как социокультурный феномен : на примере американской музыки второй половины XX века Шак Федор Михайлович. Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины XX века Вискова Ирина Владимировна.

Исполнительская интерпретация музыки второй половины XX века : вопросы теории и практики Мятиева, Наталья Атаевна. А Вам нравится? Шостаковича Овсянкина Галина Петровна. Содержание к диссертации Введение Глава I. Школа Шостакович соната фортепиано диссертация.

Шостаковича в фортепианной музыке -художественный феномен XX века. Фортепианное творчество Д. Мейера []. Захватывает аргументация работы Гойова, в которой оценивается роль молодого Шостаковича в субкультуре советского авангарда х годов, предвосхитившего многие находки западного авангарда второй половины XX века. Форме и содержанию симфоний Шостаковича посвящен капитальный труд К. Коппа [], в котором, однако, исключены из рассмотрения Тринадцатая и Четырнадцатая симфонии. В работе И.

Сочувственно и весьма спорно излагает свое отношение к наследию Шостаковича бельгийский автор П. Наличие катарсиса, венчающего трагедийные концепции в музыке композитора, раскрывается многими исследователями его творчества, в числе которых: М. Арановский [11, 13], Н. Бекетова [28], В.

На протяжение всего XX века, несмотря на обилие Из беседы с автором диссертации в феврале г. Каца [], И. Бартока, И.

Бобровский [45], Г. Эти идеи обобщает блестящая работа Р. В связи с анализами концепций концертов методологической основой работы является ряд философских трудов, посвященных, в частности, проблемам игры как феномена творческой деятельности и бытия человека. Достаточно указать на книги И. Канта [], Ф. Шиллера [73], Й. Хейзинга [], М. Бахтина [27], 3. Фрейда [, ], в которых сформировались научные представления об этом феномене, лежащем на стыке многих научных дисциплин и обнаруживающем себя в различных областях человеческой деятельности.

По ходу исследования мы опираемся на философские труды Н. Бердяева [40,41], А. Лосева [], Г. Шостакович соната фортепиано диссертация [72], Ф. Шеллинга [], К. Юнга [], Х. Гадамера [67], П. Флоренского [], Э. Гуссерля шостакович соната фортепиано диссертация, К. Ясперса []. Освоены также многочисленные труды по истории философии и философии религии XX века Б. Губмана [84], Ю. Кимелева [], А. Зотова, Ю. Мельвиля [], учебные пособия и энциклопедии [,].

Научная новизна. Диссертация содержит первое монографическое полномасштабное исследование инструментальных концертов Д Шостаковича. Предложен 1 MakDonald I. The New Shostakovich. London, В процессе исследования: выделены разновидности современного концерта внутрижанровые, межжанровые, полижанровые ; доказано, что прочтения Д.

Концерты аккумулируют в себе наиболее актуальные идеи и концепции эпохи их создания, тенденции развития отечественных исполнительских школ. Им присущ истинно новаторский дух, инновационность в трактовке цикла, оригинальность драматургических замыслов, симфонический размах и напряженность развития; выявлено тяготение содержания концертов к философским концепциям, раскрывающим извечные конфликты сил Добра и Зла, Жизни и Смерти через противоборство Человека и Цивилизации, Человека и Социума, Художника-Творца и Власти, присущие искусству XX века, начиная с творчества Г.

Малера; определены их разновидности; охарактеризована шостакович соната фортепиано диссертация внутритематического синтеза в концертах Д. Шостаковича, сохраняя присущую жанровому канону ярко выраженную виртуозность, импровизационность, стихию игры; концепции концертов и инновации Д.

Шостаковича в трактовке жанра нашли продолжение в творческих исканиях последующих авторов. Апробация работы. Отдельные положения настоящего исследования апробированы на международных, всероссийских и региональных конференциях и симпозиумах в РГК академии. Рахманинова, Ставропольском государственном университете, отражены в семи публикациях по теме диссертации. Теоретическая значимость исследования.

Освещение данной проблематики и полученные келехсаев казбекович диссертация дополняют представление о творчестве композитора и могут найти продолжение в дальнейших исследованиях наследия композитора, способствовать изучению проблемы интерпретации концертов Шостаковича, раскрытию принципов художественного мышления в контексте эволюции жанра концерта в последней трети XX века.

XX век — век расцвета жанра инструментального концерта, который аккумулировал в себе все достижения предшествующих эпох. В социальной жизни на протяжении столетия утверждается приоритет суверенных прав личности как основа демократических обществ.

Мощное воплощение получают в искусстве проблемы войны и мира, противоречия человека и агрессивного социума, Личности художника-творца и цивизизации, человека и космоса. Одновременно, музыкальное творчество исследует многомерность мира современного человека, аспекты взаимоотношений его сознания и подсознания, интуиции и рефлекторных, физиолого-биологических особенностей. Эти аспекты особенно активизировались в художественных направлениях экспрессионизма, сюрреализма, экзистенциализма, на формирование которых большое воздействие оказали философские идеи.

Интуитивизм А. Бергсона [39], психоанализ 3. Фрейда [], философия парадокса К. Ясперса [], феноменология Э. Гуссерля [85], ряд зарубежных и отечественных религиозных философов Ж. Маритен, Г. Марсель, X. Бек, Н.

Шостакович соната фортепиано диссертация 7027621

Бердяев и др. Проблемы эти были подняты композиторами-романтиками. Но в художественной практике возникают и другие стимулы. Становление новых национальных школ в мире и в Советском Союзе потребовало охвата всех традиционных жанров. Третья причина - мощное развитие сольного исполнительства и концертной жизни.

Необходимость пополнения репертуара исполнителя, желание опробовать новые средства и ресурсы активизирует художественную практику. Концерт и исполняющий его солист становятся обязательным компонентом и украшением программы практически каждого филармонического сезона.

К этому побуждают экономические стимулы: именно исполнитель может привлечь слушателя. Исполнительская активность стимулируется появлением на протяжении столетия огромного количества международных конкурсов, где требуется исполнение концертов композитора страны участника и автора, которому конкурс посвящен. Присущая жанру состязательность в принципах драматургии идеально соответствует природе и духу конкурсных соревнований.

К тому же в XX веке концерт является обязательным шостакович соната фортепиано диссертация учебного процесса при формировании молодого композитора и исполнителя. Юные скрипачи и пианисты начинают играть концерты уже в первом классе. Наконец, возросшая популярность инструментального концерта, по мнению А. Одной шостакович соната фортепиано диссертация ведущих тенденций в XX веке является тенденция к синтезу искусств, видов художественного творчества, жанров и т.

Мы предлагаем вьщелить три разновидности синтеза: межжанровый, внутрижанровый, полижанровый. Для межжанрового синтеза характерно интегрирование с иными, более свободными одночастными или сюитными концертными жанрами: концерт-рапсодия, концерт-сюита, концерт-вариация, концерт-поэма, концерт-фантазия. Энеску и Б.

Гершвина и жанра концертино у А. Онеггера, Д. Мийо, Б. Черты джаза активизируют индивидуальное импровизационное начало, присущее фортепианным концертам Дж. Гершвина, Р.

Внутрижанровый синтез представляет собой синтез разных типов концерта — барочного и современного и т.

Доклад программное обеспечение компьютераЭссе чем меньше люди знают тем обширнееРеферат вклад ломоносова в изучение русского языка
Доклад по географии швецияРеферат тема здоровый образ жизниДоклад на тему источники и приемники информации

В различных направлениях музыки XX века, и, прежде всего, в неоклассицизме наиболее последовательно и наглядно проявляется новое, ретроспективное, отношение к самому жанру инструментального концерта в непосредственной связи со своими предшественниками. Выделяется также неоклассическая линия, в творчестве П. Хиндемита, Б. Бартока, И. Стравинского, что будет характерно для Д. Шостаковича и его последователей, например, А.

  • По автографам можно отметить то, что вызрело не сразу, объяснить причины корректур, отказа от некоторых набросков в свете логики воплощения образа.
  • Отмечается развитие отдельных традиций Д.
  • Это - образец сонатно-циклической композиции, основанной на карнавальной смене тем-персонажей.
  • Для нормальной работы сайта необходимо включить JavaScript.
  • Шостакович инструментовал соч.
  • Служба поддержки.

Поиски новых драматургических приемов соседствуют в этих концертах с отказом от четко выраженной сонатной драматургии. Так, барочные тенденции можно наблюдать в Камерном концерте А. Берга, его же Скрипичный концерт содержит стилизацию хоральных вариаций И.

Шостакович соната фортепиано диссертация не только сам хорал, но и принципы его развития. В Концерте Берга заметно воздействие позднего романтизма Каденция, Прелюдия как в сонате Франкажесткого гротеска экспрессионизма. В XX веке можно говорить о синтезе возрожденного принципа Concerto grosso в соединении с традицией классико-романтического симфонизированного концерта, что осуществляется на протяжении всего столетия от Стравинского до Шнитке. Полижанровый синтез включает в себя синтез жанра концерта с другими синтетическими музыкальными или внемузьжальными жанрами, например, с балетом, с масштабной хоровой композицией, с вокальным циклом, с литературой, доклад на тему национальный стиль, кино.

Путь к этому проложили-Л. Бетховен, А. Скрябин, С. Франк, Шостакович соната фортепиано диссертация. Шнитке - Концерт-Пассион для скрипки с оркестром. Первая половина XX века связана не только с возрождением концертного жанра, но и усилением роли самого принципа концертности.

Большинство концертов XX века отмечены выделением виртуозно-сольной линии что идет от XIX века и сим-фонизированно-ансамблевой синтез классики и барокко, что специфично для XX векадоведены до предела принципы диалога или соперничества, которые приобретают агрессивный характер. В первом случае речь идет о произведениях, построенных на концертно-виртуозных принципах развития, а во втором — преобладание симфонических методов развития.

Основными составляющими виртуозного концерта являются: выдвижение на первый план солиста оркестр играет второстепенную рользамена симфонической драматургии принципом инструментального контраста, дивертис-ментность формы.

Симфонизированный концерт отличается, прежде всего, значительностью роли оркестра, когда оркестр и солист совместно развивают тематический материал. Эта, казалось бы, очевидная мысль приобретает в контексте работы о жанре концерта множество самостоятельных подтекстов и смыслов.

Подарить долгую исполнительскую жизнь любому произведению может только музыкант-исполнитель, который является не только хранителем шедевров на многие века, но также и соучастником творческого процесса создания произведений. Рождение концертов Д. Шостаковича предопределял исполнительский заказ. Он создал семь концертных циклических композиций. Категории : Списки произведений по композиторам Произведения Дмитрия Шостаковича.

Пространства имён Статья Обсуждение. Московская консерватория в предвоенный период и в первые годы Великой Отечественной войны Голубенко, Святослав Сергеевич.

Оперное творчество Э.

Шостакович соната фортепиано диссертация 597401

Кшенека ых годов Миловидова, Нина Сергеевна. Развитие органной музыки в е - е годы XX века : На материале творчества ленинградско-петербургских композиторов Курбанов Алексей Эльбертович. Вокальное творчество башкирских композиторов х годов в контексте становления профессионализма Идрисова Лилия Абраровна.

Пересечения с музыкальной традицией в творчестве западногерманских композиторов годов Власова, Наталья Олеговна. Творчество композиторов Казахстана х годов. Проблемы истории, смысла и ценности Джумакова Умитжан Рахметулловна. Стилевое моделирование в творчестве отечественных композиторов х годов XX века Симфоническая и инструментальная музыка Кузьменкова Ольга Александровна. Необарочные тенденции в инструментальном творчестве петербургских композиторов х годов Шпагина Анна Юрьевна. Творчество Сергея Слонимского - х годов : эстетика, стиль Черноморская, Светлана Леонидовна.

А Вам нравится? Содержание к диссертации Введение Глава I. Ceдьмая симфония 14 Глава II. Романсы соч. Опера "игроки" : 89 Глава IV. Вторая соната для фортепиано Заключение Указатель использованной литературы Ceдьмая симфония Романсы Опера "игроки" Вторая соната для фортепиано Ceдьмая симфония Главное внимание в диссертации уделено текстологическому анализу автографов, воссозданию по ним особенностей становления каждого сочинения.

Именно здесь творческий процесс Шостаковича ближе всего соприкасается с бетховен-ским преодолением "сопротивления материала", На основе полученных данных в диссертации воссоздается шостакович соната фортепиано диссертация полная картина работы над сочинением и делается ряд обобщений по особенностям записи Шостаковича, по специфике Бызревания каадого произведения, по творческому процессу Шостаковича в целом.

Романсы Элементы романса претворены в мелодике образов лирических, к которым, в частности, относится тема гобоя из скерцо, "Поразительная музыкальная находка Шостаковича - тема врага, одновременно шутовская и циничная, механизированная в своем однообразно нарастающем движении и страшная, имеющая в себе нечто и от похабной шансонетки, и от звериного воя" 5.

Последняя достигается комплексом различных шостакович соната фортепиано диссертация, без системы лейтмотивов, В военную симфонию.

Так появляются эпизод нашествия, гротесковая середина скерцо, скрипичные речитативы внеоднократно используемые неуклонные большой протяженности, во время которых звучит один тематизм, ассоциируются с внутрикадровым монтажом эффектом приближения к снимаемому объекту. Опера "игроки" Оркестровая редакция соч. Перед каждым номером неторопливо зафиксирован заголовок и посвящение, расположение романсов окончательное, Автограф позволяет сделать вывод, шостакович соната фортепиано диссертация фортепианный оригинал, предназначенный для гравировки Ш ззавершался после партитуры,так как между ними есть текстологические расхождения.

В романсах, развитие которых усиливается к концу "Сонет 66" или отличается повышен-ной активностью "Макферсон перед казнью"с каждым новым 4wm" тембрам В 19, нооведением исходный тематический материал Вторая соната для фортепиано На языке "Игроков" сказались многие факторы.

Связь с этой ветвью русской оперной классики определяет стилистические особенности "Игроков", История оперного искусства показывает, что большинство. Похожие диссертации на Тема здоровый образ жизни Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны. Подробная информация. Каталог диссертаций. Служба поддержки. Каталог диссертаций России.

Англоязычные диссертации. Диссертации бесплатно. Предстоящие защиты. Рецензии на автореферат. Добавил: incognito Запись - 26 сентября г. Добавил: Osobnyak Шостакович соната фортепиано диссертация Безверхний скрипка.

Соната для альта и фортепиано (1975) op.147

Timur Sergeyenya - piano Добавил: winxasy Фёдор Серафимович Дружинин Михаил Мунтян. Добавил: sudd Ким Шостакович соната фортепиано диссертация альт Роберт Левин фортепиано. Добавил: Anonymous Изабель ван Кёлен скрипка Рональд Браутигам фортепиано. Лоуренс Пауэр альт Саймон Кроуфорд-Филлипс фортепиано. Монмута Уэльс. Добавил: Igor2 Даниил Шафран виолончель Антон Гинзбург фортепиано.

Редакция Д. Леонард Эльшенбройх виолончель. Добавил: Gabisou Думаю, уважаемая Дрофа не с той стороны звёзды нажала случайно. Никак здесь ничто не может такой балл спровоцировать: ни музыка, ни исполнение. Прослушал обе записи, выложенные сегодня Юрием. Не знаю даже, что тут можно сказать.