Музыка в драматическом спектакле реферат

chouedeptergdi

Главная База знаний "Allbest" Культура и искусство Роль музыки в создании образа спектакля. Я рекомендую. Общие функции театральной музыки Но чаще всего функции музыки многозначны, то есть любая музыка в спектакле выполняет, как правило, несколько функций одновременно. Слонимский, М. Философия музыки.

Однако оркестр драматического театра часто бывает поставлен в необычные условия -- по воле режиссера он может рас- полагаться то за кулисами; то под сценой, то непосредственно на сцене, музыканты в этом случае превращаются в актеров, надев парики, костюмы, используя грим. В этих условиях сохранять в себе чувство музыканта-художника, поддерживать необходимое творческое настроение бывает очень трудно. К музыкальному оформлению относится включение в спектакль вокальных произведений, танцев, инструментальных пьес, фрагментов симфонических произведений, хора -- одним словом, музыки всех жанров и форм.

К шумовому оформлению -- включение в сценическое действие театральных шумов, а также таких звуков, как крики животных, колокольный звон и т. Общий замысел, план такого оформления называется звуковым решением спектакля. Хороший режиссер не оформляет спектакль музыкой и шумами как чем - то второстепенным, дополнительным и не просто организует сопровождение, он ищет то единственное, необходимое, органичное соединение сценического действия с музыкой, шумом, звуком, которое вытекает из смысла постановки.

Создание по ходу сценического действия с помощью тех или иных средств эха, пролета музыка в драматическом спектакле реферат, прохода поезда, эффекта ревербации и т. История развития театрального искусства в России знает немало примеров блестящей организации музыки и шумов в различных спектаклях. Однако только после реформы, проведенной К. Станиславским, в драматическом театре утвердились те основные принципы звукорежиссуры спектакля, которыми и сейчас руководствуются режиссеры.

Музыка в драматическом спектакле реферат 2928

Некоторые театры отказались от оркестра, и сейчас драматический актер все чаще играет под музыкальную фонограмму. Существенно упростилось шумовое оформление, появилась возможность отказаться от громоздких и не всегда совершенных аппаратов для получения сценических музыка в драматическом спектакле реферат. Отпала надобность в бригаде шумовиков, составлявшей до недавнего времени непременную часть театрального организма.

Все это существенно расширило творческие возможности режиссера в художественном оформлении спектакля. В театре всегда поиск новых выразительных средств и приемов -- активных, действенных, динамичных, способных по-настоящему захватить эмоциональный мир современного человека.

В решении этих задач существенная роль принадлежит театральному звукорежиссеру. Каждая пьеса имеет свои специфические, жанровые черты, требующие определенного музыкального решения. Некоторые пьесы и спектакли вообще не требуют музыки.

Р.Каугвер. Свой остров. Серия 1. Театр "Современник". Музыка В.Высоцкого (1974)

И даже в одной и той же пьесе, поставленной в разных театрах, музыка приобретает своеобразные особенности, присущие только данной постановке. Поэтому музыка драматических спектаклей с большим трудом поддается систематизации и классификации. Увертюра звучит в начале спектакля при закрытом занавесе и завязывает первый контакт со зрителем. Позднее как увертюру к драматическому спектаклю стали использовать разные оркестровые произведения.

В современном спектакле в качестве увертюры нередко звучат народные, лирические, эстрадные песни, танцевальные и джазовые пьесы и даже отдельные музыкальные аккорды. Увертюра обычно вводит зрителя в атмосферу спектакля, подготавливает его эмоционально к восприятию трагедии, комедии, может быть, даже ориентирует зрителя в предстоящем знакомстве с эпохой, социальной средой и т. Музыкальные темы, впервые прозвучавшие в музыка в драматическом спектакле реферат, могут получить продолжение и развитие по ходу действия спектакля.

К музыкальному антракту прибегают, когда необходимо время для перестановки декораций или чтобы отделить паузой смену картин. Музыка в этом случае излагает те события, которые совершаются между действиями.

Эти события зритель не видит, он их должен себе вообразить. И тут музыка организует мысль и фантазию зрителя. В то же время музыка антракта -- связующее звено между двумя действиями: она продолжает настроение предыдущего и подготавливает эмоциональное восприятие следующего. Иногда музыка в антракте -- просто лишь увертюра к следующему действию, и тогда содержание ее состоит только из мотивов, характеризующих это действие, то есть музыка в драматическом спектакле реферат этом случае музыка связана со спектаклем лишь стилистически.

Они как бы подводят итог мыслям и чувствам, которые зритель уносит из театра. Музыка в конце спектакля как бы ставит финальную точку, а при наличии увертюры создает симметричное обрамление всего спектакля.

Наиболее многогранна роль музыки, включаемой непосредственно по ходу сценического действия. По способу использования музыки в действии ее разделяют на две основные категории. Музыка, проявляющаяся во внешней, то есть видимой стороне действия. В качестве сюжетной музыки обычно используют бытовые музыкальные формы -- песни, романсы, частушки, танцевальные пьесы, марши и т.

Но могут быть использованы и классические произведения сложных академических музыкальных форм, таких, как симфонии, оратории, арии из опер и т.

Роль музыки в создании образа спектакля

Сюжетная музыка может звучать непосредственно в исполнении героев пьесы или по радио, с магнитофона, доноситься с предполагаемой поблизости концертной площадки, из ресторана и т. Примеры подобного драматическом музыки в действие можно найти почти в любом спектакле. Обычно сюжетную музыка в реферат вводит сам драматург, указывая в ремарках на те места пьесы, где она должна звучать.

Однако есть много пьес, в которых автор не спектакле никаких указаний относительно музыки. Музыка, вводимая в спектакль режиссером, относится к другой категории, нежели сюжетная, и отличается от нее тем, что звучит не внутри действия, а вне. Ее источник физически не находится на сцене и не подразумевается где-то.

Перейти к: навигация , поиск. Выразительные средства музыки, ее образное содержание и источники эстетического наслаждения.

Но и музыка в драматическом спектакле реферат музыка теснейшим образом связана с действием и является его активным элементом. Это музыка как бы внутренней, духовной жизни героев. Такую музыку называют психологической, раскрывающей, обобщающей, эмоциональной, иллюстративной, фоновой и т. Вместе с тем существует целый ряд спектаклей, где музыку, используемую в сценическом действии, нельзя отнести ни к сюжетной, ни к условной, если руководствоваться лишь названными выше признаками.

Обычно это музыка, вводимая режиссером для создания эмоционального настроения какой-либо сцены, она как бы помогает зрителю, активизирует его внимание, заставляет более остро воспринимать сценическое действие, действующие лица реагируют на нее самым активным образом.

Примером тому может служить инсценировка романа А. Великолепная музыка А. Николаева убедительно соединилась с пластическим построением всего спектакля. В одних сценах под условную музыку партизаны танцуют, в других -- напевают песни, в третьих музыка организует ритм всего действия.

Штрафной бросок в баскетболе рефератОсобенности бюджетного устройства российской федерации курсовая работаРеферат анатомия и физиология кожи
Виды и формы медицинской помощи рефератКритика аристотелем теории идей платона рефератВзаимоотношения работника и работодателя реферат
Дискриминация на рынке труда рефератКонтрольная работа виды исков в арбитражном процессеУдивительные свойства морской воды доклад
Реферат роль металлов в истории человеческой цивилизацииРеферат ценности и их роль в жизни обществаФормирование и использование прибыли предприятия диссертация

Подобное музыкальное решение можно встретить и во многих других спектаклях. Музыка в этих, случаях не вступает в противоречие со сценическим действием, а, наоборот, помогает поверить в. Наконец, к этой же условной, театральной музыке можно отнести те песни персонажей спектакля, которые, вырываясь из ткани действия, адресуются непосредственно зрительному залу. Подобный прием типичен для музыкальной комедии, мюзикла, водевиля.

Сюжетная музыка, введенная в действие самим драматургом, обязательна для каждой постановки. Условная музыка, привлеченная режиссером ради решения определенных художественных задач, -- принадлежность лишь данной постановки данного театра.

Музыка в драматическом спектакле реферат 3641

Следует отметить, что условная музыка, введенная в спектакль режиссером, нередко становится более сильным художественным средством, чем музыка, звучащая по ходу действия. Однако сюжетная музыка воспринимается более активно, чем условная, так как наличие источника звука уже само по себе активизирует внимание зрителя.

В качестве условной музыки используются не только музыка в драматическом спектакле реферат из сонатно-симфонических произведений, но и произведения камерного характера, музыкальные пьесы музыка в драматическом спектакле реферат исполнении небольших, весьма оригинальных по составу ансамблей или даже одного инструмента.

Место звучания условной музыки выбирается в зависимости от характера сценического действия -- за сценой, в зрительном зале или непосредственно на сцене. Издавна известны формы драматического искусства, в которых музыка занимала большое место, — античная трагедия и комедия, итальянская комедия дель артеанглийские маскикитайский театр, театральные жанры народов Востока и др. В западноевропейском драматическом искусстве 19—20 вв. В ряде пьес включение определённых музыкальных номеров предусмотрено самим драматургом; эти номера составляют органическую часть такой пьесы и должны исполняться во всех её постановках.

Иногда режиссёр привлекает композитора, который создаёт музыкальное оформление пьесы для данной постановки. Бетховена к "Эгмонту" Гётепредставляющая собой тип Т. Возросло значение масштабных, законченных по форме симф. Среди произв. Шуберта к "Розамунде" Г. Вебера к "Турандот" Гоцци в переводе Ф. Шиллера и "Прециозе" ВольфаФ. Шумана к "Манфреду" Байрона Особая роль отведена музыке в "Фаусте" Гёте. Автор предписывает большое число вок.

Наиболее. Берлиозу "Восемь сцен из? Фауста"",переделанные впоследствии в ораторию "Осуждение Фауста". Яркие примеры жанрово-бытовой нац. Ибсена, и "Арлезианка" Бизе к драме А. Доде, На рубеже вв. Выдающиеся режиссёры этого времени К. Станиславский, В. Мейерхольд, Г.

Крэг, О. Фалькенберг и др. Режиссёрский театр этого времени вызвал к жизни новый тип театр.

Орфа, Б. Брехта, многочисл. Онеггера и т. Поиски новых форм соединения музыки и драмы нередко приводят к созданию особых синтетич. Продолжает развиваться жанр мелодрамы, объединяющий балет, пантомиму, хоровое и сольное пение, мелодекламацию "Саламена" Эмманюэля, "Рождение мира" Русселя, "Амфион" и "Семирамида" Онеггера, "Персефона" Стравинского.

Музыка в драматическом спектакле реферат 5137786

Многие выдающиеся музыканты 20. Кокто - "соединение античной трагедии и современного концертного ревю, хора и номеров мюзик-холла"др. Музыка в драматическом спектакле реферат, Д. Мийо, Д. Лазарюса, Ж. Орика, А. Русселя и театр. Онеггера музыка к "Пляске смерти" Ш. По замыслу Брехта музыка должна состоять из подчёркнуто банальных, легкожанровых песенных номеров - зонгов, баллад, хоров, имеющих вставной характер, словесный текст к-рых концентрированно выражает авторскую мысль.

С Брехтом сотрудничали видные. Хиндемит "Поучительная пьеса"К. Вейль "Трёхгрошовая опера", скетч "Махагони-опера"X. Дессау "Матушка Кураж и её дети", "Добрый человек из Сезуана" и др. Среди др. Дебюсси мистерия Г.

[TRANSLIT]

Себастьяна" и Р. Штраус музыка к пьесе Мольера "Мещанин во дворянстве" в свободной сценич. В е - е гг. Мессиан музыка к драме "Эдип" для волн Мартено,Э. Выспяньского, "Кровавая свадьба" и "Чудесная башмачница" Ф. Гарсиа Лорки и др.

Однако только после реформы, проведенной К. Яркие страницы Т. Заключение В заключение следует отметить, что если в оперном или балетном спектакле музыка -- основа спектакля, то в драматическом театре ей отведена роль подчиненная, хотя иногда и достаточно важная. В оперетте музыкальные моменты могут быть вставными, в мюзикле - никогда, они растворены в действии.

Coгe "Зима и голос без персоны" Ж. ТардьеА. Тирье "Шехеразада"Ф. Артюи "Шум вокруг личности, борющейся с Ж. Вотье" и др. Русская Т. В древности разыгрываемые скоморохами сцены-диалоги сопровождались "песнями бесовскими", игрой на гуслях, домрах, гудках.

В нар. В церкви развивался жанр православного муз. Полоцкий, Ф.

  • Исторические очерки, М.
  • Себастьяна" и Р.
  • Пьесы но строятся на декламационно-напевной основе с протяжным произнесением текста голосом специфич.
  • В Индии классич.
  • Буцко, В.
  • Мейерхольда, ; кроме танцев, пантомим, романса Нины, симф.

Дата добавления: ; Просмотров: ; Нарушение авторских прав? Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да Нет. O Этикет в театре, кинотеатре, концертном зале и в музее А. В истории театра были периоды, когда музыка лишь усиливала эмоциональные переживания зрителей.

Вампиловагде музыка становится главным действующим лицом спектакля. С драматургией Б. Музыку для театра писали многие композиторы.

КОМПОЗИТОР В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ